И все же лоранс,
Метаконтекст А теперь маленькое, но очень важное, лирическое отступление. Гость Таня: Потрясающая картина, изначально может показаться скучной. В чём заключается «прогрессивность» этих наград? Далее у нее случается срыв и она совершает необдуманные шаги и все портится, конечно между ними остались чувства но со временем страсти стираются ведь надо двигаться дальше, без обид и с планами на будущее. Оператор: Ив Беланже.
Kinogo это то, что сделает вас лучше. И всё же Лоранс смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве Киного 40 1 2 3 4 5. Год выпуска: Лоранс — летний преподаватель колледжа.
Он работает над своей первой поэтической книгой, получает награды за талант и счастлив в любви со своей подругой Фред.
Эта пара очень близка, между ними царит гармония и взаимопонимание, и оттого как гром среди ясного неба звучат слова Лоранса о том, что он решил сменить пол.
По его словам, уже долгие годы он живет с мыслью о том, что просто не может быть мужчиной, что чувствует себя женщиной. Преодолевая предубеждения окружающих и сопротивление своей семьи, герои картины пытаются выстоять в противостоянии с обществом.
Перевод: Профессиональный многоголосый. Да, с объективной точки зрения описанный конфликт может показаться крайне банальным, а выход из него — очевидным. Однако всё не так просто, как кажется на первый взгляд.
Возникшее между героями обстоятельство поднимает огромное количество вопросов, которые ещё больше запутывают ситуацию. Вот такую сложную структуру размышления предлагает нам фильм. И найти однозначное и объективное решение этой задаче невозможно.
А всё потому что «И всё же Лоранс» — как впрочем, и остальные фильмы Долана — не про объективность…. Вот и данный фильм откровенен, но не скабрезен. В нём много сексуальных подтекстов, но сам секс не показывается, а человеческое тело — не объективируется. Персонажи этой картины будто бы вывернуты на изнанку. Мы, как сторонние наблюдатели, зачастую видим то, что не должны видеть — потаённые уголки души, сокрытые желания, внутренние слабости….
И возможно такая откровенность может даже вызывать некое чувство дискомфорта. Ощущение, что ты подглядываешь за чем-то сверхинтимным. Но это и есть главная особенность Долановской драматургии.
Сюжеты многих его фильмов строятся не столько на преодолении внешних обстоятельств, сколько на стремлении главного героя найти некий неуловимый внутренний баланс, научиться жить с самим собой. Всё повествование буквально замкнуто на переживаниях Лоранса и Фред. Даже визуальный ряд отображает не то, что герои делают в кадре, но то, что они ощущают -их настроение, их эмоции, их состояние. И эта чувственная репрезентация подчёркнуто отдалена от объективной реальности.
Именно поэтому в фильме мы можем наблюдать за тем, как изо рта Лоранса вылетает тёмная бабочка, посреди ясного зимнего дня начинается дождь из разноцветных вещей, а квартира Фред, в один из наиболее депрессивных моментов картины, превращается в подобие Ниагарского водопада. Персонажи постоянно оказываются то замкнутыми в узких рамках кадра, то, наоборот, — потерянными в огромных и пустых пространствах.
А камера при этом движется предельно «неестественно», чтобы отобразить внутреннюю нестабильность героев. Все эти визуальные элементы существуют только ради того, чтобы передать зрителю те эмоции, что переживают герои.
И с этой задачей они справляются прекрасно. Тут мы сталкиваемся с ещё одной особенностью сюжета картины. Особенностью или, вернее, идеей, которая заложена в самом названии фильма. Дело в том, что заглавный герой к концу картины не меняется.
По крайней мере, внутренне. Да, он становится женщиной, но не перестаёт быть Лорансом. И как бы в подтверждение этой мысли, можно обратить внимание на то, что герой не меняет своего — явно мужского — имени. Он остаётся всё тем же Лорансом.
И это ещё более усложняет структуру внутренних терзаний Фред, которую я описывал ранее. Героиня попадает в своеобразную экзистенциальную ловушку — она любит этого человека, но его внешние изменения не соответствуют тому образу Лоранса, что она же себе и нарисовала.
В похожую ловушку попадают почти все персонажи картины. Окружению Лоранса сложно принять его за того же человека. Они видят внешние трансформации и не могут понять, что перед ними стоит всё тот же самый Лоранс.
При этом практически никто в фильме — за некоторыми исключениями — не проявляет к герою какой-либо открытой агрессии. Все действующие лица относят к нему, скорее, снисходительно, нежели враждебно.
Но как раз в этом и находится то самое зерно, из которого и появляются ростки дискриминации — Лоранса не воспринимают, как человека. Он более не вписывается в принятые обществом рамки. Проще говоря, он становится маргиналом в глазах других. Готовясь к написанию этой статьи, я наткнулся на один интересный факт. Факт, который показался мне весьма показательным в контексте той темы, что поднимает фильм.
Дело в том, что «И всё же Лоранс», как и все предыдущие фильмы Долана, отправился в Канны. В чём заключается «прогрессивность» этих наград? В «геттоизации» и «остракизме», в утверждении, что фильмы, снятые режиссёрами-геями обязательно принадлежат к отдельной категории «гей-фильмов»? Эти категории нас разделяют. Они дробят мир на маленькие закрытые сообщества. Мне никогда не нужна была «La Queer Palm». А они собираются мне её присудить.
В моих фильмах может присутствовать гомосексуализм, а может и не присутствовать». Абсолютно случайное происшествие, как нельзя лучше подчеркнуло идею самой картины. Ведь трагедия главного героя как раз и заключается в том, что он попал в отдельную категорию людей, с которыми принято по-другому общаться.
И это «по-другому» не обязательно означает «враждебно». Сама по себе дифференциация людей и приводит к появлению того или иного вида дискриминации.
