Кристина ополайс биография, Кристина Ополайс (сопрано). - Страница 4
И тот пустырь, который у вас изображен — это совсем не похоже на Америку середины 20 века… Знаете, я не та артистка, которые будет заниматься такими деталями. Контакты: mail wikibrief. Да, он герой… За две недели выучить сложнейшую партию, которую он никогда раньше не пел — это настоящий героический поступок…. Помню, однажды, когда я пела в Баварской государственной опере в Мюнхене, режиссер перед премьерой вышел выпить чашечку кофе и увидел меня. Во всех прозвучавших дуэтах солистке-сопрано помогал тенор Джонатан Тетельман, а в портретах драматических пуччиниевских героинь вокальные проблемы музыкальных прочтений были очевидны уже стопроцентно.
В какой-то степени, хотя это был уже явный музыкальный компромисс, можно было «понять и принять» два прозвучавших фрагмента из оперы Чилеа «Адриенна Лекуврер» известную выходную арию главной героини и ее лирический прощальный дуэт с Морицом Саксонским из четвертого акта оперы.
Во всех прозвучавших дуэтах солистке-сопрано помогал тенор Джонатан Тетельман, а в портретах драматических пуччиниевских героинь вокальные проблемы музыкальных прочтений были очевидны уже стопроцентно.
И если мощный по музыкально-драматическому накалу дуэт из «Манон Леско» под занавес первого отделения исполнительница допевала буквально из последних сил, то под занавес второго та же ситуация сложилась с финальным дуэтом Андре Шенье и Мадлен де Куаньи из оперы Джордано «Андре Шенье». О впечатлениях от тенора речь еще впереди, но впечатления от сопрано неожиданностью не стали, и если бы не участие в этом вечере Джонатана Тетельмана, вряд ли бы интерес к сему мероприятию возник вообще….
Сразу заметим, что речь о «новом Паваротти», конечно же, не идет: эти музыкальные полюса абсолютно несопоставимы. Но Джонатана Тетельмана случайно — по замене — в январе довелось услышать в партии Альфреда в вердиевской «Травиате» на сцене лондонского театра «Ковент-Гарден», и этот исполнитель даже при всей своей вокальной неоднозначности мощно сумел заинтересовать в единой связке музыкального и артистического аспектов образа, хотя музыкально был далеко не безупречен.
Темперамент певца бил через край, так что после Альфреда захотелось услышать его в чём-то еще. Но когда на концерте в Москве он вышел один на один с музыкой, а спрятаться за образ в спектакле было уже невозможно, градус музыкальных впечатлений заметно снизился.
Голос певца — тенор lirico spinto в меру жесткой, серебристо-стальной, но, главное, «светлой», практически выбеленной фактуры, поэтому к лирико-романтическому образу Альфреда по фактуре тяготеет всё же больше, чем к подчеркнуто рельефному, надрывному драматизму плача Федерико из «Арлезианки» Чилеа — сольного номера, с которого артист и начал свое выступление в Москве. Намереваясь произвести этим хитом фурор, поначалу он лишь только разочаровал, и если говорить о музыкальном впечатлении, то его трактовку плача Федерико вполне можно назвать «скелетом без мышц», в то время как на верхней границе диапазона этой арии голос зашкаливал, звуча зажато и крайне натужно.
Гораздо удачнее в соответствии с задачами стиля певец предстал в вышеназванном лирическом дуэте с сопрано из «Адриенны Лекуврер».
Что ж, Мориц Саксонский — вовсе не Альфред Жермон: музыку Верди надо непременно петь по-настоящему , и поэтому ее тонкие психологические моменты такого точного попадания в стиль, как в дуэте из «Адриенны Лекуврер», произвести тогда не смогли. Вокального драматического запала Джонатану Тетельману недоставало и в финальном дуэте из «Андре Шенье». Партия поэта-революционера притом, что владение спецификой стиля этой музыки никто не отменял, предполагает особую вокальную «ядреность», особую пряность музыкального посыла, но именно этого фактура звучания певца дать просто не может, и это всё та же проблема, что присуща и звучанию Кристине Ополайс — проблема неадекватности вокальных возможностей исполняемому репертуару.
Но если для певицы неадекватность музыкальным задачам Пуччини абсолютно очевидна, то Джонатана Тетельмана и в двух прозвучавших дуэтах Пуччини из «Манон Леско» и «Богемы» , и в предсмертной арии Каварадосси из третьего акта «Тоски» проблемы стилистической неадекватности, в целом, миновали. Форма дуэта в концертном формате не столь эффектна, как ария, но арий певец спел всего две.
И всё же прозвучавшая романтическая ария художника Марио Каварадосси убеждает в том, что, в отличие от нашей героини-сопрано, с музыкой Пуччини тенор дружит очень «правильно»! Метафоры и аллюзии Классическая музыка. Растопили русскую зиму… Классическая музыка. Сюрприз в мартовский вечер, или «Аида» в Мариинке Опера. Лучшие концерты Дрезденского фестиваля Классическая музыка. Михаил Плетнев: «Речь идет о разрушении нашего оркестра» Классическая музыка. Классическая музыка, опера и балет.
Энциклопедия Термины и понятия Музыкальные инструменты Национальные культуры Музыкальные жанры Балет и танец. Ждать пришлось долго, почти 17 лет. И это нельзя пропустить. Сегодня Ополайс входит в число самых ярких звезд нового поколения оперной сцены.
Именно о ней Рене Флеминг как-то сказала не без профессиональной и женской ревности: «Кристина — представитель нового класса артистов. Как для чемпиона Олимпийских игр, так и для нее нет ничего невозможного. Попросите их сделать еще один оборот в прыжке — и они это сделают».
Иногда кажется, что внешне холодноватая и сдержанная, с идеальной внешностью топ-модели и сильным звонким голосом, хорошо поставленным на операх Пуччини, Ополайс даже слишком красива и слишком безупречна для своих драматических героинь.
Но это обстоятельство не останавливает лучших оперных режиссеров. Например, Дмитрий Черняков, известный своей требовательностью к актерским способностям оперных див, трижды занимал Кристину в своих спектаклях «Игрок», «Дон Жуан», «Енуфа». А на роль Тоски в постановке Берлинской государственной оперы ее лично пригласил сам Даниэль Баренбойм. Уже шестой сезон Кристина является солисткой Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Именно здесь с ее именем связывают беспрецедентное событие: с разницей в сутки она исполнила две главные партии в операх «Богема» и «Мадам Баттерфляй».
Исполнение роли Мими было вынужденным: Ополайс заменяла заболевшую певицу. Зато после этой «Богемы» имя Ополайс стала всемирно знаменитым, а ее интерпретация Чио-Чио-Сан, по мнению The New York Observer, стала «самой убедительной за последние 20 лет». Латвия давно уже зарекомендовала себя как экспортер певиц мирового класса: Элина Гаранча, Мария Ребека, еще раньше — Инга Кална.
Все их выступления расписаны на сезоны вперед.
Они востребованы лучшими сценами мира. Можно, конечно, вспомнить о серьезных музыкальных традициях и певческой культуре маленькой Латвии.
Все так. Но Кристине Ополайс неслучайно решила посвятить свой концерт памяти знаковой фигуре в латышской музыке и культуре — Андрису Жагарсу. Русским телезрителям он запомнился как неотразимо элегантный красавец-ведущий программы «Большой балет». Никто не умел выглядеть как он.
Никто не держался с таким достоинством и благородством. В Латвии Жагарса знали и ценили как великолепного организатора, директора Государственной оперы, которую он поднял на небывалую высоту. Именно при нем зазвучали в полную силу сопрано, завоевавшие мировое признание, и великолепный хор театра. Но, похоже, продюсерский размах и масштаб Жагарса были вменены ему в вину.
