Мюзикл чикаго смотреть онлайн с субтитрами, Чикаго смотреть онлайн,
Я согласен. К сожалению, «Чикаго» сейчас недоступен для просмотра, но вы можете выбрать что-то из наших рекомендаций. Жанр: Комедия, Мюзикл, Криминал. А каков был дуэт с Чарквиани… Короче, я не уверена, что Урсуляк сможет столь же удачно вписаться в другой мюзикл, но в «Чикаго» она — вау.
Обнаружены проблемы с воспроизведением данного видео. Попробуйте проиграть его позже. Небогатая девушка из Чикаго Рокси Харт мечтает о большой сцене. Чтобы добиться желаемого, Рокси ввязывается в авантюру.
Она заводит роман с неким Фрэдом Кейсли, который вращается в театральных кругах. Фрэд обещает девушке, что обязательно замолвит словечко о ее талантах нужным людям. Однако спустя некоторое время Рокси понимает, что Фрэд водил ее за нос. В приступе гнева она совершает убийство и умоляет своего супруга Эймоса взять вину на себя. Остросюжетный криминальный мюзикл с элементами трагикомедии Чикаго — совместная работа американских, немецких, канадских и британских кинематографистов.
Постановку выполнил американский режиссер Роб Маршалл. Начальный бюджет составлял сорок пять миллионов долларов. Съемки велись в канадской провинции Онтарио в период с 10 декабря года до середины мая года. Премьера состоялась 10 декабря года в кинотеатре Лос-Анджелеса Майкрософт. Но подсознание утверждало, что танцы не подходят под эту музыку.
Сейчас, нежно любя Фосси и его стиль, я утвердилась во мнении, которое пришло тогда интуитивно. Хореография в фильме — ну вообще из другой оперы.
Собственно, о чём я веду речь. До похода в «Россию», я, конечно, знала историю создания «Чикаго», основную нить сюжета и большую часть песен, но так, вкратце например, «истинное лицо» Мэри Саншайн меня поразило, честно. Ведь я даже фильм не досмотрела хотя в фильме мисс Саншайн так не шокирует публику. Но что мне было известно, так это основополагающее: «Чикаго» выдержано в эстетике варьете.
Связной истории — считай, нет. Есть шоу из ряда номеров, связанных достаточно опосредованно. Безусловно, это всё имеет право и место быть, но… Снова вспоминаем о моём любимом Фосси, который, сдаётся мне, никогда не умел соблюдать баланс между необходимостью, достаточностью и излишеством.
Я уже писала про «Милую Черити» , в которой всё, вроде, мило, но слишком затянуто — и вообще, зачем там половина?.. Всё жажду рассказать о чудесном мюзикле Pippin, который выключаю в конце первого акта, ибо вау-эффект переходит в «блин, когда ж это закончится?!.
С «Чикаго» — аналогичная ситуация. Если кто-то вдруг не в курсе, мы с вами смотрим бродвейскую постановку го года, которая феерично идёт до сих пор ну, да, сначала это была концертная версия Encores!
Постановка эта сделана «в стиле Боба Фосси» его ученицей — уж не знаю, сколько там Фосси и оригинальной постановки го , а сколько его «стиля», но выглядит довольно аутентично. И, да, там такие же, как у нас, декорации точней — их отсутствие , аналогичные костюмы, мизансцены и прочее.
В общем, как сказано на официальном сайте мюзикла , Now in Its 18th Year on Broadway, и «Чикаго» на сегодняшний день держит первое место в списке возобновлённых мюзиклов, наиболее долгое время не сходящих со сцены. Для чего я всё это пишу, поинтересуетесь вы? Да я просто пытаюсь дать понять, что в их америках «Чикаго» — хит, народ валит валом так пишут, я не проверяла , и закрывать мюзикл, вроде бы, не планируют. И вот — Москва, июнь.
Та же картинка, те же танцы… А хочется зевать и плеваться. Ладно бы — мне одной. Люди вокруг моего кресла в антракте интересовались друг у друга, идти ли домой или же помучиться и досмотреть. Замечу, что свалили немногие — видимо, денег за билет жалко было ну да, они же стоят, как «Боинг», билеты эти.
Дамы рядом ближе уточняли у меня, сколько будет длиться второй акт, а когда я сообщила, что понятия не имею, но надеюсь, что не дольше, чем первый, они с чувством заметили: «Мы тоже ОЧЕНЬ на это надеемся!.. Так-то зал был полон — напомню, дневной спектакль, да ещё и без главных «заманух» в виде Киркорова и Долиной. О наболевшем.
Мне очень хотелось покусать девочек справа от себя, которые поначалу пытались во весь голос обсуждать увиденное. Пришлось сделать волшебный «Тссс!..
Ещё сзади сидели две тётеньки с мальчиком лет трёх. Бедняга вообще не осознавал, что происходит, а главное — не понимал, с какого это перепугу ему нельзя разговаривать. Ну, что, эти-то в антракте ушли, перестали дитя мучать. Товарищи родители и прочие! Я отвлеклась, а говорила-то о том, что на Бродвее «Чикаго» — хит, а у нас — редкая тягучая жвачка. Почему так? Я посмотрела два бродвейских бутлега этой же постановки с разным составом.
После просмотра первого я была готова писать о том, что наши, мол, не понимают этого стиля и данной эстетики, что хореография такая — не русский выбор и прочая, и прочая… Ибо готова была сама в монитор влезть, так меня впечатлило увиденное. Но я завела второе видео от первого его отделяет пара лет и иной состав … И осознала, что наши-то — ого-го!..
И главные герои, и ансамбль. А эти американцы — ну чисто сонные мухи.
Выходит, не в «соответствии материала» проблема. А именно в ментальности и готовности к восприятию такого. Ведь второй бутлег, который вогнал меня в сон, подтверждает, что и на Бродвее «Чикаго» может быть скукой страшенной. Но публика его принимает. Было б иначе — не было б кассы, и эту волынку сразу же прикрыли б. У них с этим просто. И, нет, я не о том говорю, что мы, видите ли, не принимаем историю о тётках-убийцах. Я пишу именно о форме подачи материала — о варьете-стайле.
Вот нам показывают набор номеров, связанных некоей общей темой. Каждый из этих номеров, по-хорошему, близок к шедевру сейчас я имею в виду — с точки зрения режиссуры и хореографии. Вот дай мне волю, каждый вечер пересматривала бы «Тюремное танго», «Мы оба взяли пистолет», «Так не сделать одной», «Мой маленький бейби», «Вот Велма на суде», суд Рокси, концовку… Это же нереальное шоу, каждая деталь — феерична.
Но всего слишком много, и одно с другим не слишком-то сочетается. Песни — по 4 куплета с длиннющими проигрышами, во время которых все дружно танцуют… Песен этих — немало.
И ты сидишь и думаешь: «Ну, я поняла, это такой-то герой спел про то-то и то-то, хорош уже, шестая минута номера идёт, погнали дальше!.. Да и организм бунтует…. Вот вам во всей красе подход Фосси — неумение понять, где стоит поставить точку. И ведь оригинальная постановка го года не могла похвастаться громким успехом. Кто-то пишет о том, что время её ещё не пришло, но, думается, причина была иной. Почему же столько сезонов здравствует нынешнее «Чикаго» на Бродвее? Не знаю, я не доктор и не исследователь американской психики.
Может, потому, что такое варьете соответствует тамошним традициям у нас под термином «варьете» несколько иное подразумевалось?.. Вон, граждане США о фильме «Морозко» тоже пишут, что большего бреда они не видали, а нам — нравится. Так я вернусь к Фосси. Мало того, что «Чикаго» он представлял в виде варьете. Этот мюзикл изначально не был рассчитан на… поющих артистов. Первые исполнительницы главных ролей — жена гражданина Фосси Гвен Вердон для которой и создавался мюзикл; забавно, что Гвен на момент исполнения роли Рокси стукнул полтинник и любимая мною несмотря ни на что Чита Ривера этой Велме исполнилось «всего» сорок с хвостиком — были в первую очередь танцовщицами отличными, честное слово , а где-то уже потом — певицами.
Особенно Гвен кто не верит — аудиозапись оригинального бродвейского каста существует, можете убедиться.
Именно потому, как я понимаю, в «Чикаго» столько чисто танцевальных моментов — сложных танцевальных моментов. А уж как вы там поёте — никого не волнует, главное, спляшите, иначе смысла нет в вашем присутствии на сцене. Тем более, что мелодии симпатичные, но их можно как вокализировать, так и тупо проговаривать — результат будет почти одинаковым.
Вот и встречаются в труппах «Чикаго» артисты, которые даже «В лесу родилась ёлочка» спеть не могут и на том же Бродвее, кстати. А поющие актёры не имеют возможности развернуть вокал в полную мощь. Собственно, и в нашей постановке то же самое: кое-кто не поёт вообще, а другие пытаются, вроде, но никак.
Плохо ли это? Да кто его знает… Особенно если учесть своеобразный материал мюзикла, который, как я только что сказала, позволяет чуть не речитативы выдавать — и нормально всё.
И, да, в нашей версии — то же самое. Но даже я, с моими нежными ушами, в итоге резюмировала, что вокал в «Чикаго» — не главное. В ноты попадали все — и уже великолепно а это не все умеют, как ни крути.
Зато как играли… Ммм…. Уже традиционно, не знаю, за что и поругать ансамбль.
В наших мюзиклов это звено крепко и профессионально. Порадовало присутствие зажигающего Константина Соколова — он завсегда красавец. Чудесна Алёна Бурова. И отдельный респект венгерке Уньяк — Елене Балыковой. Предсмертная сцена была отыграна филигранно. Чуть не поскакала к сцене её вызволять из петли. Да ладно, все молодцы.
Мэри Саншайн — Н. Честно: бесила. Поёт хреново, верхи не достаёт, голос дрожит… Но в финале я, честно, была в культурном шоке, когда обнаружила что некая Н. Далер — это на самом деле некий Далер Назаров. Вот уж ни сном ни духом, что это на самом деле мальчик. Да и переслушивая запись, я ловила себя на мысли, что голос, как ни крути, женский. Теперь я теряюсь. Да, на Бродвее Мэри Саншайн поёт великолепно, просто-таки замечательный контр-тенор угу, особенно приплюсуйте сюда, что это пузатый дяденька с лысиной.
У нас же пришлось мне похмурить бровки, слушая неидеальный вокал, и поужасаться кошмарности песни про «Капельку добра» ну, ёлки-палки, она действительно ни в какие ворота. И стоило мучаться, чтобы в финале осознать, что «не всё так, как нам кажется»?.. Опять потыкаю палочкой Фосси с его дурацкими порой идеями. Не, Далер — классный. Но можно я его посмотрю в другом проекте?.. Билли Флинн — Александр Арсентьев. А вот и первая непоющая ласточка. Арсентьев — вообще-то, драматический актёр.
И вот спросите у меня: кого ты хочешь смотреть, пафосного неиграющего Киркорова, похудевшего Новикова или же Арсентьева?
