Записки баскетболиста смотреть
Уже собираюсь. Марк Уолберг. Ваше имя Ваш пароль.
Или войдите через акканут социальных сетей:. Дневник баскетболиста Basketball Diaries. Ссылка на сайт или наименование ресурса, подтверждающего верность информации. Сообщить об ошибке. Скотт Калверт. Леонардо ДиКаприо.
Лорейн Бракко. Мэрилин Сокол. Джеймс Мадио. Патрик МакГоу. Марк Уолберг. Рой Купер. Винсент Пасторе. Бруно Кирби. Александр Чаплин. Джош Мостел. Джульетт Льюис. Майкл Империоли. Акико Эшли. Однажды он круто напился и проспал очень важное задание. Твердо решив завязать , герой начинает посещать курсы анонимных алкоголиков. В Сан-Франциско, куда его ссылают на лечение, Фрэнк встретил такую же одинокую душу и между ними зарождается любовь.
Однако напоминает о себе старый заказ не уничтоженный враг Фрэнки угрожает его близким. Ведь гнусный тип его будущая жертва захватил власть в городе, и ситуация вышла из-под контроля.
Фрэнки решает разобраться с выскочкой. Невеста героя решила тайком помочь ему, и в результате рождается своеобразный криминальный дуэт. Майкл пытается порвать со своим прошлым наркотиками и алкоголем.
Но внезапно в его жизни появляется таинственный незнакомец, представившийся писателем. Под предлогом сбора материала для своего романа он заставляет молодого человека вновь погрузиться в головокружительный омут ночного Лос-Анджелеса: бары, стриптиз-клубы, притоны Однако вскоре Майкл начинает подозревать, что его новый знакомый психопат и, возможно, серийный убийца. Если вся жизнь кажется кошмаром. Если затяжной запой окончательно разрушил карьеру в серьезной фирме. Может быть, есть смысл уничтожить все, что связывало тебя с прошлой жизнью и начать новую?
В блестящем и грешном Лас-Вегасе. Где среди блеска ночной жизни одинокая «ночная бабочка» может оказаться внимательнее и сердечнее любого психоаналитика. Потому, что она захочет спасти несчастного пропойцу от него самого… Сможет ли эта странная любовь помочь обоим? Или — погубить обоих? У актрисы Алекс Шернберген проблемы с алкоголем.
Проблемы с алкоголем настолько сильные, что наутро Алекс частенько не помнит подробности вчерашнего вечера. Однажды после вечеринки она просыпается в постели с трупом, и, естественно, не может ничего вспомнить. Неужели она убила человека? А если нет, кто поверит потерявшей работу пьянице? Алекс пытается бежать, потом пытается замести следы.
А потом встречает бывшего полицейского Тернера, который верит ей и обещает помочь. Версия Тернера состоит в том, что Алекс кто-то подставил. Бывшая актриса и бывший полицейский начинают совместное расследование…. Фильм открывает новые грани понимания проблемы наркомании, помимо небывалой откровенности, не обпачканной гиперболизацией, зрителю даётся возможность жить жизнью главных героев и благодаря великолепной операторской работе, монтажу, чувствовать в полной мере то, что чувствует каждый из героев, понимать их.
Великолепно простроена жизнь главных героев за эти 3 сезона, роковых для них самих. Главное что совершил этот фильм — дал возможность зрителю, понять, почувствовать, ужаснуться и тут же сострадать.
Да именно сострадать, так как невольно, когда наблюдаешь за развитием действий, постигаешь помимо всего ужаса ещё и то что главные герои — это дети. В конце фильма, свернувшиеся в позу эмбриона, как конечное слово самого режиссёра, дети которые заблудились в жизни, дети каждый из которых о чём то мечтал чего, то хотел, но был глуп и слаб, как беззащитный ребёнок, которого не наставили, который не знал чем всё кончится.
Даже то, безобидное на первый взгляд теле-шоу, которое Сара смотрела каждый день, то есть она уже была зависима, она мечтала о нём.
Получается что фильм начинается с разрушенных судеб героев, и ждать то, на самом деле, уже не чего, кроме как какого-то кошмарного финала, но зритель этого ещё не понимает. Таким образом, всё это производит намного больший эффект, по сравнение с остальными фильмами, данной тематики. Безусловно данный фильм — шедевр, смотреть его должен каждый и каждый вынесет от туда достаточно, чтобы осознать чего может стоить отступление от здравого смысла и отсутствие элементарного внимания к окружающим нас людям.
Он борется с чувством ненависти к герою в образе Билла Каттинга, и чувством привязанности к нему же. Это тяжело. Леонардо ДиКаприо справляется с воплощением противоречивых чувств, используя различные средства актерской выразительности, особенно, действия и движения.
Главный герой хочет убить противника — и спасает его от покушения на него. После этого, словно в наказание себе, главный герой бьет деревянные перегородки стены кулаками, понимая свое бессилие, свою слабость. Желание все же совершить месть побеждает, когда возникает угроза жизни главной героини. Здесь главный герой решился, и ничто не разубедит его и не заставит передумать. Это видно по взгляду, движениям, действиям героя-актера. Образ главного героя развивается, но в целом он остается стабильным.
Актер исполняет роль человека со стальным стержнем мыслей, характера, действий, поступков, взглядов, идей. В эволюции образа главного героя есть два ключевых момента: 1 когда замысел о мести раскрывается Биллу Каттингу, и тогда главный герой открыто идет против главаря банды; 2 когда противник повержен в конце фильма, и только тогда главный герой Амстердам стал спокойным, его губы сжаты, взгляд серьезный, брови сурово сдвинуты, на нем разом отразились все пережитые невзгоды — наступила реакция, которую через весь образ и воплотил актер.
И эволюция образа главного героя в данном фильме завершилась кульминацией его развития. Холмс и Уотсон вместе проводили вечер в гостиной.
Уотсон уснул на диване с раскрытой книгой в руках. Завернувшись в серый шерстяной плед и положив голову на подлокотник вместо подушки, доктор мирно посапывал. Он был Уотсоном, остается Уотсоном, и Уотсоном будет.
А актер? Это вопрос из области личного», — сам себя остановил Холмс. Взгляд Шерлока Холмса упал на плетеные коробки с различными костюмами и париками. Тут все понятно», — Шерлок Холмс остановился в центре гостиной и достал трубку.
Он может быть кем угодно сам по себе. Оставаясь собой», — резюмировал Холмс, — «Как по Канту», — Шерлок Холмс удовлетворенно пустил кольцо из трубки к люстре, завершив логическую цепочку рассуждений.
И, снова положив голову на подлокотник, он закрыл глаза на еще выражавшем крайнее неудовольствие лице. Он все еще размышлял на кухне, когда недовольный Уотсон с растрепанными от сна волосами показался из-за двери и, погрозив Холмсу, шипяще произнес: — Как доктор рекомендую Вам незамедлительно лечь спать.
Шерлок Холмс приподнял брови, но не возразил другу. Он прав. Времени, чтобы успеть завершить исследование, осталось мало. Зато еще есть время восстановить силы сном. Холмс улыбнулся, и уже через несколько минут детективу-консультанту снился сон. Дедуктивный метод Холмса Бодрствующего и подсознание Холмса Спящего заключили временный союз, продолжая за Холмса Homo sapiens рассуждения или видения во сне. Шерлоку Холмсу снился актер. Его лицо менялось во время стадии быстрого сна.
Он был ребенком. Он стал молодым человеком. Он воплотился в сохранившего индивидуальные черты человека с сединой в волосах. Шерлок Холмс стал отгонять наваждение руками во сне. Он везде», — ища поддержки у сознания, сказал Холмс и проснулся. Было утро.
И это значит, что Холмсу и Уотсону предстояло провести целый день в расследовании Дела об Известном актере. Глава VIII. Поймай меня, если сможешь Уотсон вбежал по лестнице, ведущей к двери квартиры Холмса.
Шерлок Холмс встретил друга, не удивившись странному выражению его лица. Газеты, — Холмс указал на заметку в криминальной хронике. Вам, скорее всего, пришли отголоски его экономической махинации. И какой! Талантливо, Уотсон! Уотсон со вздохом опустился в маленькое светлое кресло. Уотсон не верил сказанному — слишком просто все удавалось. Уотсон насторожился. Холмс как лектор, заложив руки за спину и зашагав по комнате, приготовился повествовать.
Уотсон подозрительно прищурился. На его стук навстречу вышла пожилая женщина. Старушка радушно приняла у себя гостя священного сана — это была честь — встречать в доме священнослужителя, — Холмс остановился посреди комнаты и снова посмотрел на Уотсона.
Молодой монах смутился — он не знал молитвы, предназначенной для этого события. Решив, что было бы неблагодарным с его стороны не произнести молитву, он стал искать глазами подсказки. И нашел. Из норы, расположенной в углу комнаты пожилой женщины, выбежала мышка.
Уотсон сосредоточенно заморгал, взявшись за подбородок, вспоминая, что нечто похожее он слышал. Молодой монах облегченно вздохнул, сложил ладони в молитвенном поклоне, и, закрыв глаза, заговорил: «Он-тёро-тёро — Она изволила появится. Он-тёро-тёро — Она изволила глянуть. Он-тёро-тёро — Она исчезла». Бабушка с удивлением посмотрела на молодого монаха. Она никогда не слышала такой молитвы. Желая не выглядеть невежественной, пожилая женщина поблагодарила его за прочтенную сутру, которую выучила.
Именно «мышиная сутра» помогла пожилой женщине защитить свое имущество от ночного вора. Я всего лишь напомнил Вам о древнем памятнике японской литературы. Холмс поднял руки вверх в жесте «я ничего плохого не замышлял» и прыснул от беззвучного смеха. Вот доказательство! Одна мышка подняла лапки и утонула. Другая мышка стала сбивать лапками молоко, и сбила масло, залезла на него и … спасла себя! Уотсон, а Вы правы! Две истории похожи друг на друга!
Давайте вернемся к расследованию дела! Уотсон закрыл лицо руками. Желание отдохнуть осталось мечтой. По крайней мере, на этот раз. Фрэнк Уильям Абигнейл — сначала летний подросток, а затем летний молодой человек — юный преступник, совершавший экономические преступления. При этом самому актеру в году было 28 лет. Из 28 в 16 лет — представьте себе задачу сложнее, если можете. И Леонардо ДиКаприо удалось это воплощение. Каким образом сложилась личность героя, и как это отразилось на воплощаемом актером образе?
Давайте посмотрим. Фрэнк Абигнейл старший думал, что он — вторая мышка. Его сын, Фрэнк Уильям Абигнейл, оправдал надежды и помыслы отца, доказав, что поймать его можно только в том случае, если и вправду можешь это сделать. В фильме используется прием, когда главный герой исполняет роль другого персонажа при одновременном исполнении актером роли этого главного героя.
Ранее я назвала этот прием «воплощение в воплощении» см. Главу 5. Главный герой кинематографической картины исполняет роли пилота, врача, юриста. Здесь именно в самом фильме можно наблюдать пример animadverto см. Терминологический словарь — прием подготовки актера к роли.
Главный герой просматривает документальные фильмы по медицине, изучает юриспруденцию. Будучи летним подростком, он — ребенок, смущённо улыбается, слегка сутулится, носит свитер с воротом, достигающим воротничка рубашки, печет толстые оладьи, угощая ими отца. Актер показывает зрителю, как главный герой собирается с духом перед тем, как войти в первую роль, подменного учителя французского языка, — обратного пути не будет.
Фрэнк Уильям Абигнейл, то есть Леонардо ДиКаприо, на секунду замирает и затем решительно пишет на школьной доске свое имя, имя главного героя. Уверенность во взгляде, приобретенная в школе после первого опыта с воплощением не принимая во внимание роль личного шофера отца — к ней герой не был готов , повторяется, растет и крепнет после примерки главным героем формы пилота авиакомпании.
После перенесенной во французской тюрьме болезни у главного героя-актера наблюдается естественное покраснение глаз и все иные признаки сильного воспаления.
Леонардо ДиКаприо воплощает присущую ему элегантность. В образе главного героя актер держит прямо спину, плечи расправлены. Взгляд тоже прямой. Подбородок всегда приподнят, что свойственно актеру во многих фильмах, взгляд сосредоточен, сомкнутые губы образуют тонкую линию.
Изящные движения и умеренная жестикуляция. Взгляд Леонардо ДиКаприо в кинематографической картине — самое сильнодействующее средство актерской выразительности. В глазах главного героя при разводе его родителей были видны слезы. Со взглядом актер одновременно передавал нежелание главного героя быть здесь, сейчас, подписывать документ, и принятое решение бежать.
В мыслях он уже отсутствует. И главный герой побежал по улице. На людей, которых главный герой любит, актер смотрит с нескрываемым, искренним, восхищением, с горящим, пронзительным взглядом обожания. Во взгляде главного героя читается любовь к отцу. Леонардо ДиКаприо в лице героя устремляет теплый, лучистый взгляд на его отца. Актер улыбается. Улыбка простая, чистая, без намеренных мимических изменений, без напряжения, свободная, на щеках прорисовываются ямочки.
Взгляд прямой, направлен снизу вверх.
Если главный герой переживает за отца, актер делает «брови домиком», его взгляд становится напряженным. Когда главный герой восхищается или радуется, потому что слова собеседника совпадают с его мыслями, Леонардо ДиКаприо улыбается легкой улыбкой одними уголками рта.
К почерку Леонардо ДиКаприо относится и мимическая миниатюра, воплощающая решимость: подбородок выпячивается, брови изгибаются, взгляд прямой, твердый, пронизывающий, губы плотно сжаты, скулы напряжены.
В моменты жестокого разочарования главного героя Леонардо ДиКаприо вновь использует взгляд в качестве основного средства актерской выразительности. Глаза широко раскрываются, зрачок сужается, взгляд направлен по другую сторону действительности.
Помимо речевых и мимических приемов убеждения, применяемых актером в других фильмах, взгляд также используется Леонардо ДиКаприо в этих же целях: брови приподнимаются в дугообразном изгибе, отчего между бровей пролегают характерные для мимики Леонардо ДиКаприо мимические морщины, глаза актера смотрят в глаза собеседнику, актер кивает головой, образуется ямочка на подбородке. Прибавьте к этому убеждающие слова и то, что актер берет собеседника руками за предплечья — и весь облик убежденного актером собеседника говорит «верю!
Речь актера в исполняемой роли главного героя размеренная, правильная, убеждающая и убедительная. Во взаимодействии с другими актерами-героями контактен, общителен, применяет психологию установления контакта с людьми, перенимая их привычки, мимику, обращая внимание на их интересы и манеру разговаривать, употреблять определенные речевые обороты, их настроение и отношение к главному герою.
Взаимодействие с предметами. С предметами актер обращается уверенно, исчезла напряженность и «надлом» пальцев в первых фильмах. Образ главного героя эволюционирует, главный герой получает новые знания, навыки, взрослеет. В конце фильма у главного героя исчезает детская беспечность, трудности жизни изменили его внутренний мир и внешность.
Тем не менее, как я отмечала, в душе главный герой остается верен себе и продолжает быть летним любящим отца подростком. Кульминация развития образа главного героя проходит четыре стадии, которые можно наблюдать в сценах: 1 когда главный герой был пойман федеральным агентом и задержан полицией во Франции; 2 когда в самолете главный герой узнает от федерального агента о смерти отца; 3 когда главный герой плачет перед домом матери слезами без отчаяния, слезами разочарования, смирения с обстоятельствами в том момент, когда видит ее семью, мужа, дочку, и понимает, что он остался один; 4 когда главный герой в тюрьме просит федерального агента Хэнрэтти показать поддельный чек, его глаза оживают, появляется интерес к жизни и делу.
Каждая стадия кульминации развития образа главного героя оставила следы и на его внешнем облике. Когда федеральный агент и главный герой встретились во Франции, Фрэнк Уильям Абигнейл понял, что его поймали. Об этом свидетельствуют: повышенная жестикуляция, быстрые движения, блуждающая улыбка, повторение одной и той же фразы, зрачки сужены как от боли, мимические морщина между бровей и вокруг уголков рта.
В сцене в самолете свойственные актеру мимические морщины пролегли между бровями главного героя, взгляд приобретает остроту, напряженность. Отрешенность, недостаток любви — вот о чем говорит образ главного героя.
Все и со всей полнотой воплощено актером. Попытайтесь, если сможете, сделать мысленный срез вех на жизненном пути героя — и Вы поймете, насколько в одно и то же время может быть разным один и тот же человек, и как сложно это воплотить. Глава IX. Авиатор Уотсон вошел в комнату, и, не увидев в ней друга, громко позвал: — Холмс! Из-под кровати появилась сначала рука, затем голова, а потом и весь Шерлок Холмс.
Волосы были взъерошены, взгляд перемещался с предмета не предмет, изучая обстановку комнаты. Это же мания преследования! Это — дорога в будущее! Образ главного героя, также как и в кинокартине «Поймай меня, если сможешь», — образ невымышленного персонажа.
Данное обстоятельство существенно, так как актеру необходимо воплотить известный образ реального человека. Тем не менее, воплощение образа литературного героя фактически аналогично, поскольку как в первом, так и во втором случае это воплощение цельных образов сложившихся личностей.
Существенным является одно отличие: воплощение человека, материально существующего, подразумевает сходство актера с «оригиналом», всем известным, а образ литературного героя, созданного и описанного писателем и лишь для него объективно понятного, может интерпретироваться субъективно и каждым по-разному восприниматься.
У главного героя самоуверенный взгляд в начале фильма, который с годами жизни героя в кинокартине становится просто уверенным — столь сильно отразилась на нем борьба за любимое дело. Взгляд Говарда Хьюза сосредоточен на внутренней идее. Это взгляд будто заглядывает в него самого, одновременно устремляясь сквозь предметы. Тот присущий Леонардо ДиКаприо трансцендентный взгляд, не раз упоминаемый мной. В финальной сцене взлета самолета с поверхности воды актер вкладывает такую силу во взгляд, будто с помощью нее он сам этот самолет и поднимет — упорство, целеустремленность.
Мимика и движения. Мы видим новые грани искусства актера благодаря особенностям образа главного героя: с помощью тех же средств актерской выразительности актером созданы специальные, только для этой картины, мимические миниатюры. Вновь встречается «собственная» мимическая миниатюра, используемая Леонардо ДиКаприо, — тонкая улыбка со слегка опущенными уголками рта и легкими складками возле них.
Одну или обе руки актер убирает в карманы, раздвигая полы пиджака — «собственная» привычка и прием, встречающиеся в большинстве фильмов с его участием. К мимическим миниатюрам добавляется нервный тик и случающиеся приступы — трудная для воплощения задача.
Но вспомните картины «Что гложет Гилберта Грэйпа», «Дневник баскетболиста», и Вы поймете, что это не предел возможностям актера проявить свой талант и отточенное трудом мастерство, возведенное в искусство. Когда главного героя одолевают приступы психического расстройства, у актера сужаются зрачки, выступает испарина на лбу, глаза краснеют, внешние уголки бровей поднимаются, подбородок опускается вниз, на нем образуются складки.
В образе Говарда Хьюза актер часто прищуривает глаза. В минуты напряжения главный герой кривит рот, верхняя губа слегка приподнимается, обнажая верхний ряд зубов. А когда главный герой пересиливает себя, все лицо актера покрывается мимическими морщинами. Недовольство главного героя, которое тот не скрывает от окружающих, Леонардо ДиКаприо ярко выражает «кислой миной».
Помимо мимики, особым невербальным средством являются движения актера в кинокартине. Актер воплощает в движениях не только взросление главного героя, но и перенесенные им травмы, естественным образом хромая после того, как его герой разбился при испытаниях созданного им самолета по сюжету фильма. Вербальные средства актерской выразительности. Леонардо ДиКаприо придает речи главного героя убежденность и сопровождающий эту речь импульс настойчивости, решимости добиться своей цели — совершить намеченное дело.
Также с помощью речи актер воплощает приступы главного героя, повторяя одни и те же фразы. Во взаимодействие с другими актерами-героями в образе Говарда Хьюза Леонардо ДиКаприо всем своим обликом дает понять, как к кому относится его герой.
К человеку, который является сильным, или к конкуренту, герой-актер относится снисходительно, с вызовом смотрит дерзким, прямым взглядом, не моргая, на лице играет легкая улыбка. В беседе, когда главный герой уверен в своем решении и ни за что не изменит его, брови актера приподнимаются, губы искривляются в презрении в адрес собеседника, не согласного с ним или пытающегося его разубедить — выражение эмоций и чувств aperte см. Актер продемонстрировал и различное отношение героя к разным женщинам — и зритель будет чувствовать эту разницу также, как и известно то, что не найти двух одинаковых песчинок.
Других людей главный герой-актер не замечал — все его внимание приковано к делу и поглощено им. Взаимодействие с предметами нельзя обойти вниманием. Как человек творческий и творящий, главный герой по-особенному относится и к созданным им предметам. Герой-актер буквально любит то, что сотворил. Прикасаясь к предмету, он «любит» сам предмет и будто пытается слиться с ним — например, сцена в ангаре, когда герой проверяет обтекаемость поверхности самолета, и сцена выбора штурвала.
Эволюция образа главного героя происходит по стремительно восходящей линии. Кульминация развития этого образа в конце фильма могла бы наступить, если бы не психическое расстройство главного героя. Герой пытается справиться с повторяющейся фразой, но находит компромисс между болезнью и своими желаниями, повторяя вместо «будущее» фразу «дорога в будущее», как девиз жизни. Глава X.
Отступники «Он — в братстве, но не видит друга, Его не знают, он — агент» из стихотворения «Долина Жизни меж утесов Добра и Зла» Ксении Миры «Отступники» «The Departed» — фильм кисти режиссера Мартина Скорсезе, вышел в мир в году. Это и кино, и отчасти реальность в ее открытом виде. Кинокартина неизменно вызывает у меня воспоминания о бывшей работе — рефлексия зрителя. Образ героя. Образ главного героя Леонардо ДиКаприо — это одинокий и жаждущий мести, желавший поступить на службу в FBI, но завербованный агентом, молодой человек по имени Билли Костиган, положительный герой от начала и до конца фильма, хотя и являющийся одним из «отступников».
И вновь актер воплощает образ героя в нескольких ролях: в кинокартине главный герой одновременно играет роль агента и преступника, по крайней мере, заставляет так думать героев фильма по сюжету, оставаясь Билли Костиганом. В фильме актер сохраняет эквилибриум см. Терминологический словарь , не выходя за рамки позитивного образа несмотря на массовые драки, убийства и кровь. Зритель невольно сопереживает, сочувствует воплощаемому Леонардо ДиКаприо герою, волнуется за его судьбу, достигая состояния акритера см.
Приступим к анализу средств актерской выразительности Леонардо ДиКаприо в фильме «Отступники». Здесь главным средством актерской выразительности являются воплощаемые им эмоции и чувства главного героя и его реакция на действительность по сценарию и последующие действия. Именно с помощью этих действий больше, чем с помощью слов, актер транслирует ход мыслей и душевное состояние главного героя.
Так, выразительной в наступлении у главного героя реакции на дикую действительность, является сцена, когда из-за того, что он увидел в доме криминального авторитета, и осознания того, куда он попал, главный герой совершает ряд стремительных действий, выбрасывая микрофон за окно. Красноречиво, хотя и без слов. Главный герой переживает сильные эмоции и чувства. Актер воплощает в образе героя его открытую неприязнь к внедренному в ряды сотрудников правоохранительных органов молодому воспитаннику криминального авторитета, а также борьбу чувств и эмоций по отношению к принявшему главного героя под опеку криминальному авторитету.
Но эта борьба отличается от борьбы чувств героя в кинокартине «Банды Нью-Йорка»: в фильме «Отступники» внутренние колебания героя не такие открытые — здесь герою приходится еще более держать себя в руках, ведь он играет в двух «командах» одновременно. Воплощает он и потребность в моральной поддержке, одиночество.
Движения актера резкие, стремительные, точные, как в кинематографической картине «Кровавый алмаз». Мимика актера-героя достаточно сдержанная и проявляется в основном в приеме убеждения. Ведущую роль средств актерской выразительности в данной кинокартине все же играют движения и речь актера. Речь главного героя горячая, убедительная, прочувствованная. В свой голос Леонардо ДиКаприо вкладывает не только убедительность, но и силу характера его главного героя.
Эволюция образа главного героя происходит по линии сейсмографа событий кинематографической картины. Здесь именно события определяют действия героя, однако и он противостоит им, помня о своей цели.
Только это поддерживает его, и этот надлом тонко передан Леонардо ДиКаприо. Кульминация образа главного героя свершается неожиданно, в сцене, когда в момент задержания преступников Билли Костиган в буквальном смысле отступил, уходя и оставляя главаря мафии и тем самым разрешив дилемму разума и чувств. Но от себя самого он не отступил ни на шаг. Холмс, милый добрый Холмс! Где же ты в этой Главе?
Хотя, наверное, я знаю, что сейчас ты где-то далеко, наверное, в «Долине страха», написанной твоим создателем, — в нашей Долине Жизни меж утесов Добра и Зла. Авторам своих произведений нужно помнить о том, что все мы находимся в этой Долине — нашей жизни — и поэтому на них лежит колоссальная ответственность за воздействие на умы и сердца людей.
На художественные произведения, в том числе, на подлинные кинокартины, возлагается большая задача. Являясь частью искусства, они, по сути, несут просвещение людям.
И люди перенимают это знание. Художественное произведение, содержание которого полностью строится на описании одного насилия, может повлиять благотворно лишь на мыслящего, высокоморального человека, который обо всем этом и так знает, отделяя Добро от Зла, и на того, у кого есть хоть малая толика стремления к добру, своеобразная «надежда» измениться в лучшую сторону.
Но такое произведение влияет в худшую сторону на человека душевно безнадежного например, на преступника или на непросвещенного человека, не умеющего защитить сознание.
И только классическое художественное произведение, содержание которого несет в себе добродетель, может поддерживать в этой Долине Жизни баланс Добра и Зла. Поэтому я благодарна сэру Артуру Конан Дойлу за то, что в те тяжелые дни чтение несущих в себе свет и знания о доброте и трогательной дружбе «Приключений Шерлока Холмса» в общественном транспорте по пути на работу было для меня отдушиной и вдохновением. И оно было необходимым мне, как моральная поддержка и нравственная опора, чтобы, придя на службу, в форме или деловом костюме, воплощать в жизнь образ настоящего следователя, у которого и в сердце и в мыслях «звездное небо над головой и моральный закон в душе» — кредо, завещанное нам Кантом.
Вера, верность и преданность праву, самой правде, добру, любви, жизни и Богу. Глава XI. Кровавый алмаз — Уотсон, мне нужна Ваша помощь, — обратился к своему другу Шерлок Холмс.
Похищение людей, контрабанда, незаконный оборот драгоценных камней, — вводил Уотсона в курс дела Холмс. Вы имеете опыт службы в армии. Вы разбираетесь в военных конфликтах, — перечислял детектив.
Она журналист. И она хочет, чтобы мы нашли следы ее знакомого, некоего Денни Арчера, последние известия о судьбе которого были получены ею по телефону при крайне сомнительных обстоятельствах, Уотсон, — сказал Шерлок Холмс, включив ноутбук.
Проигрыватель начал воспроизводить видео-файл, и друзья стали изучать дело. В этот год Леонардо ДиКаприо исполнилось 32 года. Актер исполняет роль ровесника. Воплощенный актером образ главного героя заставляет зрителя задуматься, кто он, Денни Арчер, на самом деле — «благородный преступник», «герой», «искатель сокровищ», «борец за справедливость» или искалеченный жестокой реальностью «любитель приключении», опасных для жизни?
Или все воплощения сливаются в одном образе Денни Арчера? Вновь актер обращается к приему воплощения в образе bestia сцена с убитым бабуином см. Этот прием также используется актером, когда в экстренной ситуации у его героя обостряются все чувства, и действия совершаются по заложенному природой инстинкту самосохранения, выживания сцены бегства, погони, перестрелки. Взгляд актера внимательный, сосредоточенный.
Актер прищуривает глаза, сдвигает брови, внешние края которых приподняты кверху. Движения стремительные, точные, уверенные, как в фильмах и годов. Это движения воина, хищника. У героя-актера повышенная жестикуляция, которая в условиях военного конфликта больше, чем слова, выражает мысли и эмоции.
Актер воплощает уверенность в себе, демонстрирует естественную небрежность и некоторую развязность главного героя, но без надменности и высокомерия, которым также не место в зоне военного конфликта.
Леонардо ДиКаприо использует «собственные» приемы. Это внезапная атака, а также жест — вытянутая рука и предостерегающе поднятый по направлению к собеседнику указательный палец — «ты не прав» или «не подходи».
Речь актера точная, быстрая. В разговоре он использует отрывистые фразы «понятно, да? Взаимодействие с другими актерами-героями. Герой-актер преимущественно держится сам по себе в соответствии с характером главного героя и его одиночеством и событиями по сценарию кинокартины. Взаимодействие актера с предметами. С предметами актер обращается уверенно.
Например, небрежно, легко, изящно обращается с сигаретой — тоже «визитная карточка» Леонардо ДиКаприо. В своей эволюции образ стабильный.
Завершение эволюции образа главного героя происходит в сцене погони за главными героями и перестрелки и совпадает с кульминацией развития этого образа. Кульминация развития образа главного героя наступает, когда Денни Арчер решает для себя помочь найти сына главного героя, до последнего момента не расставаясь с желанием получить свой «кровавый алмаз», но отдает камень, так как понимает, что его жизненный путь и бег по нему окончен — герой смертельно ранен. И, может быть, в первый раз в его жизни герой свободно выдохнул и в последний раз в этой жизни спокойно закурил сигарету.
Глава XII. Великий Гэтсби Шерлок Холмс задумчиво смотрел на небо из окна своей квартиры. Уотсон взволнованно спросил друга: — Холмс, с Вами все в порядке? Уотсон приготовился слушать, присев на диване. Мне было удивительно, что он обратился ко мне как детективу-консультанту, расследующему уголовные дела.
Он просил разыскать девушку. Дэйзи Фей, в замужестве Бьюкенен, — Холмс отвернулся к окну и замолчал. Уотсон напряженно ждал продолжения рассказа Холмса. Доктор не проронил ни слова — он не хотел помешать размышлениям друга. К его удивлению, Холмс не был настроен на рассказ. Уотсон составил компанию другу сигарой. Оба были где-то далеко, в той истории, которую написал мастер психологического романа Френсис Скотт Фицджеральд.
Образ главного героя описан в романе. Обычно я наслаждаюсь историей в произведении и кинематографической картине. Но в рамках исследования меня интересует, как этот образ гармоничного, уравновешенного, уверенного в себе человека воплотил Леонардо ДиКаприо. Тем более, у каждого при чтении художественного произведения сложился свой образ героя в дополнение к уже созданному автором образу. В данной кинокартине актеру удалось создать загадочный образ — энигму героя см. Несмотря на стабильность образа главного героя, интерес представляют два момента, обнажающих обычно скрываемые им чувства: 1 в сцене ожидания Дэйзи в гостиной и воплощение детского смущения при встрече с ней 2 в сцене, когда Джей Гэтсби вышел из себя и, совладав с собой, снова взял себя в руки в сцене разговора с Томом Бьюкененом в отеле.
В этих сценах наблюдается открытое aperte выражение эмоций и чувств, выходящих за рамки образа-энигмы см. В первой сцене смущенный, испуганный, скромный, главный герой как ребенок сбегает из дома Ника и так же непредсказуемо для него самого возвращается к двери дома друга.
В неловкой ситуации Леонардо ДиКаприо вводит главного героя в ступор, и Джей Гэтсби замыкается в себе. Во второй сцене, в отеле, Леонардо ДиКаприо воплощает в образе Джея Гэтсби не ревность и не ненависть к конкретному человеку, а гнев из-за потаенных и ненароком угаданных Томом Бьюкененом мыслей о себе самом. Актер воплощает чистое чувство гнева без примеси неблагородных чувств.
Зубы стиснуты, ходят желваки, кожа на лице покраснела, актер дрожит. Движения изящны и в то же время скованны, лаконичны — постоянный контроль над собой и высокие к себе требования. При наступлении реакции на события актер совершает отточенные движения без лишних затрат энергии. Взгляд актера сияющий, одухотворенный, живой, с убежденностью и верой в светлое будущее. Брови слегка приподняты — «я весь внимание». В разговоре двух главных героев о том, «чтобы начать все сначала, будто и не было этих пяти лет», Леонардо ДиКаприо вкладывает во взгляд всю уверенность в то, что прошлое действительно можно вернуть.
Улыбка мягкая со слегка опущенными уголками рта и напоминает прежнюю улыбку актера. Отсутствие вызывающего приподнимания подбородка, актер держит голову прямо, слегка вытягивая шею в мимической миниатюре убеждения. Речь энергичная, твердая, уверенная. В момент смущения речь становится отрывистой. Эволюция образа героя. Леонардо ДиКаприо выдерживает ровное развитие образа главного героя и сохраняет его в течение кинематографической картины.
Леонардо ДиКаприо оставляет Джея Гэтсби самим собой, до конца верного его мечтам, без кульминации воплощенного им образа. И эволюция образа главного героя произошла в соответствии со сказанными им же словами о его жизни — по восходящей прямой линии. Глава XIII. Пробы 11 ноября года. Шерлок Холмс сидел в мягком кресле цвета слоновой кости и сшивал Книгу золотыми нитками. Холмс украсил обложку окладом из жемчуга и бирюзы и по окончании своего исследования положил Книгу в белоснежную коробку, поставив ее на полку книжного шкафа.
Это конец? За время исследования лицо Холмса выглядело изможденным, тени под глазами контрастировали с бледной кожей. Содержание нашего расследования — квинтэссенция благородного состава. Уотсон вопросительно смотрел на друга. Холмс закатил глаза, после чего он сел на диван и жестом пригласил присесть Уотсона.
Шерлок Холмс прикрыл веки, сложил кончики пальцев обеих рук вместе и приготовился к рассказу. И, как Вы догадываетесь, весь Архив был собран мной. Уотсон молчаливо кивнул. И вся информация в Архиве является результатом проведенных мной исследований. Добрый, милый Уотсон, я с легкостью достаю из Архива тома с необходимой мне информацией, потому что я собирал ее долгое время.
Ключ найден, Уотсон, и я — его хранитель. Взгляд Холмса преобразился. Лицо наполнилось светом. После двух месяцев тяжелой работы Шерлок Холмс впервые почувствовал, что к нему вернулись силы, вдохновение и желание продолжать прежние и начинать новые исследования. Потом Холмс подошел к письменному столу, взял ноутбук и сел рядом с другом на диване.
Уотсон всегда поражался способностью Шерлока Холмса переключаться с предмета на предмет и возвращаться к определенной теме при необходимости. Сейчас Холмс был бодрым, веселым, каким он был всегда, когда завершал дело. Уотсон удивленно смотрел на друга, увлеченно и быстро перечислявшего имена актеров, исполняющих главные роли. И старые друзья смотрят «Пробы». Короткометражная кинематографическая картина пролетает на одном дыхании.
Актер воплощает самого себя — «воплощение в воплощении» см. Холмс вытирал слезы под глазами — он давно так не смеялся. Он был в восторге от каждого появления в кадре Роберта де Ниро с его отточенной с годами мимикой. Холмс прыснул от смеха. Потом серьезно сказал: — И, Вы, дорогой Уотсон. И настоящий друг. У меня тост, Уотсон! Слышится мелодичный звон стекла.
Кульминация образов главных героев свершилась. Безусловно, это не конец. Настоящее исследование должно завершаться выводами, которые приведены в Последней главе — Заключении. И необходимо помнить, что Искусство Леонардо ДиКаприо продолжает совершенствоваться, и появляются новые грани, которые затем соединяются, образуя стороны неповторимого алмаза — созвездия того самого Искусства.
Следовательно, исследование остается открытым. Глава XIV и последняя. Заключение Искусство Леонардо ДиКаприо — система средств выразительности и приемов воплощения актером образа героя кинематографической картины, а также достигнутый актером уровень актерского мастерства в сфере кинематографа. Таким образом, исследование искусства Леонардо ДиКаприо представляет собой область знания об используемых актером средствах актерской выразительности, актерском мастерстве и творчестве актера.
